声道扩声是目前国内厅堂扩声的主要形式。这种扩声具有系统结构简单，投资少，易于调控等优点。

根据扩声系统使用的具体情况，有时根本无需考虑具备立体声扩音的功能，此时可以减少一半周边设备，如房间均衡器、压限器、延时器等都可只用一路（单声道），这样造价往往可以降低。这一方案在主要作语言扩声的会场、礼堂，不失为一种经济实用的设计。

立体声扩声形式的声象统一性，以及清晰度、层次感都优于单声道扩声形式。在实际应用的电声音响系统中，70mm影院多采用立体声还音系统，以达到声象与视象的高度统一，制造出逼真的立体感与空间感。

但就国内的多数剧场、礼堂而言，目前仅有少数采用立体声制式。因为在采用立体声扩声的剧场、礼堂中，并非在所在座位上都可听到完美的立体声效果。由于不少立体声扩声的剧院、礼堂中，某些座位上的音响效果往往会比采用单声道时情况要更差一些。

产生上述现象的原因是，双声道制式的立体声方式的有效听音区域并不大。在采用立体声扩声的厅堂中，为保证听众都能完整地享受到立体声效果，座位数可能就要大为减少，厅堂的设计、音箱的布局、音控的操作将更加困难。

在原设计未考虑到作立体声扩声的厅堂中去采用立体声扩声形式，其效果往往是适得其反。结果可能是：一少部分观（听）众听到了完善的立体声效果，大部分听众根本没有感受到立体声的优越性。

从音响设备角度来看，现代电声设备一般都具备立体声的基本功能。作为电声系统的核心设备调音台，一般都具备最基本的立体声功能，具有“声象（全景）”电位器，具有左、右两路的立体声输出，因此其它设备、功放、音箱也都按左右两路配置，可以进行立体声扩音。

一些老式厅堂的设计往往难以满足立体声扩声的要求，通常的做法是将调音台上的“声象（全景）”置于中间位置，立体声的设备降级为单声道设备来使用。

也就是说目前电扩声音响系统的设计往往采用这样的形式：在设备方面保证有立体声扩声的基本功能；但考虑到厅堂环境结构、座位布置的具体情况，为保证大面积的音响效果一般只作单声道扩声。大多数歌舞厅的电声系统情况亦是如此。

不少歌舞厅和多功能厅一般也采用上述方案，即在设备配置上保留立体声功能，实际使用中仅作单声道扩声。由于歌舞厅，多功能厅的设计要求并没有统一模式，采用的扩声形式也应灵活。

例如，采用立体声和单声道相结合的形式，在厅堂内的佳宾席，舞池等地采用立体声方式扩声，其他区域则采用单声道扩声。总的原则是：只要保证所有听音区域都可听到完整的节目信息，不要因为音箱过多，摆放位置不规则而产生声波的相互干涉效应。

在普通双声道立体声的基础上加强了声象的立体感和空间感，是高级的扩声形式。目前已在国内一些新建影院和剧场内安装。